Адаптированный перевод эссе "LW Notes: The Martian Slut Ray" автора bruce1971 на Literotica.

В тексте эссе нет эротических сцен (выберите другое произведение, если не ваша тема), это аналитическая статья в основном предназначенная для просвещения авторов, пишущих про измены жён. Хотя не исключаю просто любознательных читателей. Буду благодарен за оценки.

"Марсианский Луч Похоти"

«Луч марсианской шлюхи или Марсианский луч похоти» — это редчайший вид литературного анализа, созданного самими читателями. Для большинства авторов художественной литературы обратная связь от читателей — редкость, но на портале Literotica она часто приходит быстро и с энтузиазмом. Особенно это характерно для категории «Любящих жён», где читатели ненасытны, много читают и довольно прямолинейны в своих пожеланиях.

Неудивительно, что читатели категории «Любящих жён» также разработали свои собственные термины для анализа тенденций в сюжетах. Наиболее популярные термины, «BTB» и «RAAC», как правило, фокусируются на развязке истории — воссоединяется ли пара (вернутся ли супруги друг к другу) и какие наказания обрушиваются на головы сук (или ублюдков), причастных к измене. «Марсианский луч похоти», с другой стороны, относится к фактическому построению сюжета и развитию персонажей.

Прежде чем мы перейдём к сути «Марсианского луча похоти» (MSR) — что это такое, зачем он существует и т. д. — стоит на секунду задуматься о том, что это творение самих читателей. Это довольно круто. Это указывает на читательскую аудиторию, которая потратила много времени анализируя тенденции, оценивая истории и формируя мнения о том, как должна развиваться история. Комментаторы часто используют MSR как критику, предполагая ленивое повествование и недостаток развития персонажей — и я немного поспорю с этим мнением, — но сам факт существования этой концепции говорит о невероятной вовлеченности читателей категории «Любящих жён».

Как работает «Марсианский луч похоти»

В стандартной истории с MSR главный герой живёт счастливо идёт по жизни довольный своим браком, когда обнаруживает, что его жена либо уже изменяет ему, либо ещё собирается изменить ему. Для главного героя это, как правило, полная неожиданность, ведь раньше он всегда восторженно отзывался о своём браке и свою жену воспринимал в самых радужных тонах.

Чтобы усилить эффект от неверности жены и подчеркнуть последствия измены жены, главный герой часто быстро перечисляет лучшие моменты своих отношений. Он рассказывает о том, как они с женой - "маленькой леди" познакомились — обычно это что-то вроде: «Она пролила на меня кофе»/«Я смотрел на неё в классе»/«Она обмакнула свой шоколад в мою арахисовую пасту». Вскоре пара начинает встречаться, заводит эксклюзивные отношения, обручается, (обычно) у них появляются дети, и они начинают строить американскую мечту.

Конечная точка этой прогулки по переулкам воспоминаний варьируется в зависимости от того, является ли это история об измене в стиле «Я устала быть домохозяйкой», «Я возвращаюсь на работу после того, как дети выросли» или «Я справляюсь с тем, что дети покинули родительский дом».

Очень редко жена говорит что-то вроде: «Мне нужно выплеснуть это из себя, прежде чем мы остепенимся», но такие истории встречаются реже, поскольку отсутствие детей снижает ставки в измене жены. Без детей у рассказчика есть возможность легко уйти — разделить имущество пополам, продать дом, устроиться/ перевестись на работу в другой город и начать жизнь заново. Если же есть дети, измена жены ставит рассказчика перед мрачным выбором: смириться с ролью рогоносца или столкнуться с экономическим крахом, отчуждением от детей и потерей дома.

Иногда "Марсианский луч похоти" (MSR) срабатывает совершенно внезапно, неожиданный поворот сюжета, когда главный герой либо застаёт жену врасплох (повсеместная классическая история "машина на подъездной дорожке"), либо жена начинает разговор с фразы: "Дорогой, нам нужно поговорить", в котором она сообщает, что встречается (либо собирается начать встречаться) с кем-то другим, будучи не намерена менять своё решение, но и не хочет развода (и полностью испортит жизнь мужу, если он попытается его инициировать). Иногда она предлагает сделать брак открытым; в других случаях она говорит мужу, что он либо не способен привлечь женщину, либо что она отрежет ему член, если он попытается сам.

Однако чаще рассказчик получает несколько намёков на измену жены. Возможно, она слишком часто ходит на встречи с коллегами (с девушками) из офиса, или покупает слишком много новой одежды, или секс сократился с 4-5 раз в неделю до 1-2 раз в неделю, а затем, в конечном итоге, до одного-двух раз в месяц. В любом случае, что-то настораживает его, и он начинает расследование, только чтобы обнаружить, что его идеальная женщина, на которой он женился, теперь — двуличная шлюха.

После того как была создана предыстория истории — прекрасные отношения, экономические реалии брака и предательство — изложена, история "Марсианского луча похоти " переходит к основной части действия. А именно, как муж собирается отомстить и вернуть себе мужественность. Об этом мы поговорим позже.

Почему писатели используют Марсианский луч похоти?

Вот несколько теорий:

Плохой сценарий:

Как я уже отмечал, многие комментаторы рассматривают MSR как признак плохого сценария, утверждая, что авторы MSR либо не уделили достаточно времени, либо не обладают способностью создавать убедительных женских персонажей, обладающих глубиной, целью, собственной волей и самостоятельностью.

Лично я бы сказал, что, хотя некоторые неопытные/начинающие писатели попадают в эту категорию, многие из лучших авторов на сайте также использовали «Марсианский луч похоти». Например, Джордж Андерсон — один из лучших мастеров слова на портале Literotica — использовал этот Луч в своём знаменитом рассказе «Февраль — отстой». Подумайте об этом: прекрасные отношения и счастливый брак рушатся в мгновение ока, когда жена получает приглашение на танец от известного мужчины и отдёргивает руку мужа «как от горячей картофелины».

Звучит так, будто в том танцевальном клубе действительно был «Марсианский луч похоти» …

Женоненавистничество:

Другая точка зрения заключается в том, что «Марсианский луч похоти» указывает на женоненавистнические наклонности со стороны некоторых авторов категории «Любящих жён». Эта точка зрения утверждает, что восприимчивость жены к соблазнению подразумевает, что все женщины легко соблазняются — и, предположительно, должны постоянно находиться под наблюдением своих любящих мужей. Готовность жены лгать мужу говорит о том, что все жены лгут, и что умный муж будет воспринимать каждое её слово с долей скептицизма. Пренебрежительное отношение жены к мужу говорит о том, что все жены потенциально могут быть неуважительными, и что умный муж всегда будет относиться к своему браку с недоверием.

Опять же, в этом анализе есть доля правды — если вы достаточно много читаете рассказов о МСР (Случайный выбор нескольких сервисов), легко прийти к выводу, что каждый брак построен на шатком фундаменте и что каждая жена балансирует на грани превращения в социопатическую лжицу. В том же духе многие авторы представляют признаки развития жены как независимого персонажа — такие вещи, как получение работы, новая стрижка, покупка новой одежды, новые интересы и встречи с подругами — как тревожные сигналы, указывающие на потенциальную измену. В этом контексте развитие любого аспекта, который бы углубил характер, немедленно характеризуется как опасность для главного героя и его брака. В целом, я бы сказал, что истории о женском браке не свидетельствуют о повсеместном женоненавистничестве. За несколькими исключениями (вспоминается «Форт Апачи» Сэддлтрампа), большинство авторов категории «Любящих жён», похоже, не выступают за утопию, где доминируют только мужчины, и не утверждают, что каждый брак обречён. На самом деле, многие истории о женском браке заканчиваются тем, что главный герой влюбляется в лучшую женщину и заводит счастливый второй брак — развитие событий, которое говорит об оптимизме в отношении брака, моногамии и гетеросексуальных отношений.

Ненадёжный рассказчик:

Одна из причин, по которой муж не мог никогда не догадываться о падении своей жены, заключается в том, что он ненадёжный рассказчик, не смог распознать знаки, пренебрегал женой или не мог смириться со своей собственной ответственностью за рушащиеся отношения.

Опять же, в пользу этой точки зрения можно привести несколько аргументов: читатели рассказов MSR заметят довольно большой процент мужей, работающих в инженерной сфере — группа, не отличающаяся умением распознавать социальные сигналы. Шутки в сторону, рассказы MSR почти всегда повествуется от лица мужа, поэтому, когда речь заходит о его способности наблюдать за женой и количестве внимания, которое он ей уделяет, нам приходится верить ему на слово.

С другой стороны, мужья в этих рассказах часто сосредотачиваются на времени, которое они проводят на работе, материально поддерживая свои семьи — это говорит о том, что рассказчик рассматривает своё рабочее время как часть семейных отношений, в то время как его жена может рассматривать его как препятствие для этих отношений. Другими словами, то, что муж может считать поддержкой семьи, может быть воспринято как разрушительное, если мы посмотрим на ситуацию с точки зрения жены. Неспособность рассказчика понять, как его преданность работе могла способствовать несчастью жены, в этом контексте может указывать на отсутствие эмпатии или общую слепоту к окружающему миру.

Что касается вины, то объяснение с ненадёжным рассказчиком менее убедительно. Относительно упрощённая мораль рассказов о Марсианском луче похоти означает, что ответственность за измену должна лежать исключительно на плечах жены. Даже если муж совершает ошибки, ошибки жены должны — почти по определению — были гораздо хуже.

Это истории о развитии мужчины: моя предпочтительная теория заключается в том, что Марсианский Луч- похоти существует потому, что, если не принимать во внимание название, рассказы в категории «Любящих жён» — не о жене, а о муже. В рассказах о Марсианском луче похоти основное внимание обычно уделяется открытию мужем измены ему, мести и, в конечном итоге, возрождению после измены жены. Мы видим, как муж переживает горе, унижение и гнев и восстанавливается. Мстит ли он жене? Что с её любовником? Он увольняется с работы? Переезжает? Заводит роман из мести? Приводит себя в форму? Вступает в религиозный орден?

В этом контексте жена из MSR не является полностью сформированным персонажем; скорее, она — повествовательный приём, призванный перевернуть мир мужа и, в конечном итоге, направить его на путь эволюции. Подумайте об этом: когда рассказчик говорит о своей жене, он фокусируется на её отношениях с ним. На том, как выглядит её тело в его глазах. Как он завоевал её сердце. Что он делает, чтобы она была счастлива. Как она общается с его детьми. Как их брак сделал его довольным и удовлетворённым. С этой точки зрения, жена существует в основном для того, чтобы служить истории мужа. Даже в её изменах эта тенденция продолжается: её предательство в конечном итоге является инструментом его эволюции.

Когда мы видим перспективу жены из MSR, это либо довольно поверхностное вступление к её роману (подход «Дорогой, нам нужно поговорить»), либо продолжение после того, как её муж устроил настоящий ад. В первом случае мотивация жены представлена ​​как ультиматум: уступи моим желаниям или потеряй свою счастливую жизнь. Мы видим очень мало процесса принятия ею решений, рассмотрения вариантов, взвешивания потенциальной выгоды и потенциальных потерь. Вместо этого мы обычно получаем что-то вроде: «Когда у Мэвис появляется идея, от неё трудно избавиться».

В случае развязки после измены, это обычно происходит после того, как главный герой угрожает разводом/подаёт на развод/отправляет видео своей семье/подаёт в суд на своего начальника за отчуждение привязанности. Рассказчик и его жена садятся (часто в офисе адвоката, прямо перед подписанием решения о разводе) и обсуждают её точку зрения… задолго до этого такой разговор мог бы спасти брак. Даже тогда точка зрения жены обычно сводится к тому, что «Я хотела изменить и думала, что ты любишь меня достаточно, чтобы простить один раз», что указывает на уровень самоуверенности и отсутствие логического мышления, от которого большинство из нас избавляется к средней школе.

В любом случае, желания жены не имеют самостоятельного смысла или ценности. Они либо служат стимулом для действий мужа («Дорогой, нам нужно поговорить»), либо способом обрести завершённость/катарсис. Если посмотреть на это с другой стороны, жена из MSR похожа на злодея из плохого боевика 80-х. Как и большинство жён из MSR, злодеи 80-х довольно взаимозаменяемы: обычно это либо воры (парни в стиле европ-трэш, одетые в костюмы или стильную черную спортивную одежду), либо террористы (парни с нечёткими средиземноморскими чертами лица, кудрявыми черными волосами, щетиной и камуфляжной формой). Их мотивация обычно коренится в эгоизме, жадности или бездумной преданности делу. Мы редко видели их семьи, их дома или какой-либо контекст, который поднял бы их выше уровня простого сюжетного приёма. Когда мотивация персонажа всё же присутствует — как в случае с Хансом Грубером из «Крепкого ореха», который одновременно является бывшим террористом и нынешним вором, — она, как правило, поверхностна и служит развитию главного героя.

(Послушайте, я знаю, что вы любите Ханса Грубера. Мы ВСЕ любим Ханса Грубера. Но это гораздо больше заслуга актёрской игры Алана Рикмана, чем сценария Джеба Стюарта. Кстати, то же самое относится и к Робин Гуду, шерифу Ноттингема из «Принца воров».)

Причина такой поверхностной проработки персонажей очевидна: никто не идёт в кино, чтобы увидеть Ханса Грубера (по крайней мере, в первый раз!). Они идут, чтобы увидеть, как Джон МакКлейн прыгает со здания, проходит сквозь стекло и кричит: «Эге гей, ублюдок!». Более того, они идут, чтобы увидеть, как главный герой, вызывающий сочувствие, адаптируется к ситуациям, меняет свою точку зрения и выходит победителем.

С этой точки зрения, всё, что выходит за рамки базовой характеристики злодея, — это пустая трата времени; хуже того, это отвлекает от центрального сюжета. Нам не нужно зевать, наблюдая за сценами, где маленький Ханс Грубер делает модели и разговаривает со своим дядей Хельмутом. Точно так же нам не нужно видеть жену МSR в детстве, рыбачащую с тётей Китти или получающую свой первый поцелуй. Нам не нужно глубоко погружаться в её страхи перед старением или потерей привлекательности. Нам не нужно знать, какие сложные расчёты привели её к решению, что её муж предпочтёт унижение разводу или нечестные отношения свободе. В контексте истории о Марсианском луче похоти, жена появляется внезапно, когда проливает кофе на главного героя в колледже, и всё, что происходит между этим моментом и основной частью истории, призвано усилить эмоциональное воздействие её неверности.

Сжигание марсианских сучек (BTB)

Ещё один ключевой аспект историй о Марсианском луче похоти заключается в том, что они, как правило, превращаются в истории о сожжении сучек, а не в истории о примирении. Простая причина этого — характер: если жена не поднимается выше уровня сюжетного приёма, легче оправдать жестокость по отношению к ней и сложнее оправдать жертву ради неё.

Что касается жестокости/наказания, здесь действует довольно простой процесс: чем больше мы узнаём жену, тем больше мы будем ей сочувствовать и тем сильнее будем чувствовать её боль. Если мы действительно хорошо её знаем — если мы досконально знаем её мечты, её вполне обоснованные причины для измены и её неуверенность в себе, — то идея её наказания кажется жестокой. Внезапно забавные сценарии мести, которые подпитывают истории о неверности — подставить её, заразить венерическим заболеванием, унизить её видеозаписями её измены, продать в сексуальное рабство — начинают выглядеть как пинок милого щенка.

С другой стороны, для удовлетворительного примирения мужу нужна ПРИЧИНА для примирения. В конце концов, прощение неверной супруги — это тяжёлый труд: оно заставляет мужа преодолеть неуверенность и унижение, восстановить уверенность в себе и доверие, а также усердно работать над укреплением отношений. Чтобы это сработало, автору нужно дать нам что-то, что оправдало бы затраченные усилия — например, достаточное количество у главного героя связей на стороне, чтобы восстановить свою гордость, суровое наказание для её парня и искреннее раскаяние жены в своих грехах. Более того, жена должна быть достойна этих усилий — она должна быть человеком, которого читатель сможет узнать, как достойного, ценного человека, совершившего ошибку и искренне желающего её исправить.

Очевидно, жена, подобная героине «Мастера-убийцы», не соответствует этому критерию. Поскольку её поразил луч, она не может удовлетворительно объяснить причину своего преступления, что делает невозможным её искупление, не говоря уже об обещании, что это больше не повторится. Ей также, вероятно, не хватает достаточной проработки характера, чтобы сделать её привлекательной для рассказчика (и читателя). Проще говоря, её характеру не хватает честности, чтобы преодолеть страх главного героя перед будущими ошибками. По сути, единственные оставшиеся причины оставаться в браке — это её красота (которая теперь запятнана для рассказчика, поскольку она поделилась ею с другим мужчиной), их общее прошлое (которое она запятнала), их общие финансы (в этом случае, оставаясь с ней, главный герой становится слабаком или жиголо) или их общее потомство (которое, хотя и привлекательно, может также привести к семейным конфликтам, способным испортить жизнь детям).

Опять же, это не обязательно недостаток повествования в жанре «история с примирением». Если цель истории — подчеркнуть рост и развитие главного героя, то его отказ от очередной измены и уверенность в стремлении к новому будущему вне брака говорят о том, что он этого достиг. Если оценивать историю по тому, достигает ли она поставленной цели, то большинство историй с примирением и примирением успешны.

Но когда история с примирением становится основой для истории примирения, у нас начинают возникать проблемы.

Примирения в стиле «Марсианский луч похоти» (RAAC)

В рассказах в жанре «измени мир силой» BTB авторы создают убедительное повествование, уравновешивая степень преступления и степень наказания — проще говоря, если с мужем случаются ужасные вещи, если затем такие же или даже более ужасные вещи происходят с его женой и её парнем. Рассказы о примирении, с другой стороны, сталкиваются с более сложной задачей: чтобы примирение казалось убедительным, автор должен уравновесить глубину характера жены с конечным результатом истории. Следовательно, жена — ключевой персонаж: для убедительного примирения она должна ощущаться как реальный персонаж (и, следовательно, вряд ли является жертвой «Марсианского луча похоти»).

Если вы достаточно долго находились на портале Literotica, вы, вероятно, встречали несколько таких рассказов. Вы также могли столкнуться с редчайшим явлением: убедительным рассказом о примирении, который заканчивается разводом главных героев. Особенно хороший пример — «Дисбаланс» от Javmor.

ВНИМАНИЕ! СПОЙЛЕРЫ! ЕСЛИ ВЫ НЕ ХОТИТЕ СПОЙЛЕРОВ, ПЕРЕЙДИТЕ ПО ССЫЛКЕ НИЖЕ.

В рассказе «Дисбаланс» Javmor уделяет много времени описанию сильных и слабых сторон главных героев, Фрэнка и Клэр. Фрэнк заботливый, но нерадивый: он работает более 80 часов в неделю на своей инженерной работе, игнорируя потребности жены и дочерей, хотя и убеждает себя, что работает сверхурочно ради них. Между тем, Клэр любящая, но одинокая: она воспринимает отсутствие мужа как недостаток любви и заводит роман на стороне.

В ходе повествования мы видим, как оба персонажа безуспешно пытаются смириться с изменой Клэр. В конце концов, Фрэнк признает свою вину в измене жены, а Клэр признает, что плохо справилась со своим несчастьем. В конце концов, пара разводится, но Фрэнк переезжает поближе к своей семье, Клэр регулярно приглашает его к себе и детям на ужин, и концовка, хотя и реалистичная, кажется грустной. Многие комментаторы отметили, что хотели бы, чтобы персонажи нашли способ помириться — редкость в категории «Любящих жён».

Ключ к концовке «Дисбаланса» начинается с начала, где Javmor создаёт персонажа, который является почти антиподом MSR. В отличие от типичной марсианской распутницы, у Клэр есть довольно разумные и понятные оправдания своей неверности. На самом деле, Фрэнк в конце концов признаёт, что был плохим мужем, и несёт некоторую ответственность за действия Клэр и потерю их брака. Столкнувшись с последствиями своей измены, Клэр пытается сохранить брак — процесс, который она начала задолго до измены и который продолжает после неё, несмотря на непримиримость Фрэнка. Наконец, когда примирение становится совершенно невозможным, она неоднократно пытается найти способ наладить контакт со своим бывшим и сохранить некоторые аспекты их прежних отношений.

Короче говоря, у Клэр есть оправдание, самостоятельность, чувство ответственности и искреннее раскаяние. Она почти как реальный человек!

Противоположностью истории примирения жены и последующего расставания является история взаимного примирения и последующего примирения — одна из самых неудовлетворительных комбинаций, которые можно найти в категории «Любящих жён». Яркий пример этому — «Февраль — отстой» — иронично, но является одной из самых читаемых историй на портале. Я не буду предупреждать о спойлерах, потому что, если вы её ещё не читали, то, вероятно, и не будете.

«Февраль — отстой» начинается с ОЧЕНЬ любящей семьи, которая ещё больше сближается из-за особенно жестокой зимы. Подчёркивая преданность Джима и Линды друг другу и своей семье в очень стрессовой ситуации, Джордж Андерсон блестяще показывает глубину последующего предательства.

Когда происходит предательство, оно совершенно неожиданно и оставляет Джима невероятно уязвимым. Униженный в общественном месте, преданный друзьями, отчуждённый от семьи, он совершенно одинок и совершенно ошеломлён. По мере развития сюжета натиск продолжается: Линда отказывается признать всю глубину своего предательства, неоднократно демонстрирует Джиму платье, которое она надевала в ту ночь, и пишет очень откровенное письмо, в котором ясно даёт понять, что он проведёт остаток их супружеской жизни в тени её единственного в жизни секса. И если этого недостаточно, Лу (друг семьи и юрист) устраивает унизительный поворот событий: Джим немного восстанавливает своё самолюбие, когда его подбирает красивая женщина, но затем оно рушится, когда Лу сообщает ему и Линде, что эта женщина была эскортницей.

(Пока я это писал, я снова перечитал «Февраль — отстой». Мученическая смерть Джима так же жестока, как я и помнил. Хочется сказать бедняге, чтобы он сбежал и вступил во Французский Иностранный легион — конечно, сексуальная жизнь будет не такой хорошей, но, скорее всего, местный верблюд, которого подразделение использует для «отдыха», не бросит тебя ради какого-то Марка ЛаВальера.)

(Ещё одно замечание: мой рассказ «Февраль — отстой, и Джим в итоге переспит с верблюдом» находится в процессе написания. Пожалуйста, не воруйте идею.)

«Февраль — отстой» начинается как классический рассказ MSR/BTB, в котором главный герой сталкивается с уязвимостью жизни, которую он построил. Он получает смертельные удары по своему самосознанию, своему ощущению брака и своим надеждам на будущее. В типичной истории MSR/BTB он был затем ненадолго в запое, после чего разработал бы план по преодолению этой проблемы. Он бы привёл себя в форму, развёлся с женой, отомстил бы неверной паре и нашёл бы себе лучшую супругу. Попутно он (надеемся) также укрепил бы отношения со своими детьми.

В случае Джима путь к саморазвитию затруднён его неоднократными извинениями и — как подчёркивается в интерпретации NoTalentHack — постоянные попытки манипулировать людьми со стороны всех, кто его окружает. В итоге все заканчивается, когда он решает помириться с Линдой, хотя в истории ясно показано, что её измена практически сломила его.

Излишне говорить, что читатели были возмущены, оценив историю на 3, 96 и засыпав её жестокими комментариями. Нетрудно понять, почему они почувствовали себя преданными: завязка с изменой Линды, в сочетании с, казалось бы, недостаточным наказанием и недостаточным восстановлением самолюбия со стороны Джима, сделала историю невероятно несбалансированной. Джим так и не оправился от измены Линды, и его решение помириться очень похоже на результат самопожертвования в сочетании с низкой самооценкой.

Поиск баланса

Я бы сказал, что мы, как читатели, стремимся к балансу. Мы хотим наказания, соразмерного преступлению. Это может принимать множество форм, хотя обычно это сводится к тому, что главный герой вступает в внебрачную связь, чтобы уравновесить страдания жены, мстит бойфренду, чтобы компенсировать причинённую им боль, наказание/раскаяние жены, чтобы уравновесить её преступление, или к какой-либо комбинации вышеперечисленного. В любом случае, этот баланс должен быть восстановлен, иначе концовка будет казаться незавершённой.

(Кстати, это не значит, что все несбалансированные истории плохи. Некоторые из лучших историй на сайте не имеют удовлетворительной развязки. Обычно можно определить, какие именно, по многочисленным комментариям типа «Допишите эту чёртову историю!»)

Я бы сказал, именно поэтому многие авторы написали альтернативные версии «Февраль — отстой». Проще говоря, они ищут способ сбалансировать ситуацию. Либо Линда должна больше страдать после своей измены (что превратило бы историю в типичный сюжетный ход MSR/BTB. .. Среди них были заговор всех жён, скрытое недовольство её браком, план похищения и т.д. Другими словами, они пытались примирить историю MSR, уничтожив «Марсианский луч похоти». Хотя эти версии, как правило, не так популярны, как переработанные версии BTB, они также оставляют читателя с удовлетворительным завершением.

ВНИМАНИЕ: В двух абзацах ниже содержатся спойлеры. Чтобы избежать этого, перейдите к разделу «Заключение» ниже.

(Ещё одно замечание: интересная переработка — это сотрудничество KitDeLuca164 и AimsAtSkies. В её версии DeLuca сильно акцентирует внимание на непростительном унижении, а затем пытается закончить всё примирением. Излишне говорить, что читатели взбунтовались… довольно сильно. AimsAtSkies поставил перед собой сложную задачу — извлечь удовлетворительное примирение из концовки KDL, где унижение переплетено с другими моментами издевательств. В двух рассказах общим объёмом более 34 000 слов [для сравнения, оригинальный рассказ «Февраль — отстой» содержал около 28 200 слов], он добавляет массу самоанализа Линды, секса Джима и страданий Марка, чтобы уравновесить ситуацию.)

И последнее: из рассказа можно извлечь ОЧЕНЬ удовлетворительное примирение. Начинается все с вступления в стиле «Большой бродяги». Если вы ещё не читали «В конце тура» и «Похоронная песня для сказки» от NoTalentHack, я настоятельно рекомендую вам ознакомиться с ними. Благодаря продуманной проработке персонажей, постепенному раскрытию ключевых деталей и очень удачному использованию ненадёжных рассказчиков, он создаёт пару историй, которые успешны и приносят удовлетворение с обеих сторон противостояния «BTB» и «примирения».

Заключение (или эпилог, если хотите).

Меня в прошлом обвиняли в том, что я пренебрежительно отношусь к историям о «BTB» (и, соответственно, к «Марсианским лучам похоти») в пользу тех, которые посвящены личностному росту и искуплению. Честно говоря, в этом обвинении есть доля правды — я думаю, что последние сложнее писать, требуют больше усилий и мастерства от автора и, как правило, являются лучшими историями в целом. Тем не менее, я также читаю много историй о «BTB» и часто высоко их оцениваю. Думаю, суть в том, чтобы понять, какую цель должна преследовать история, и оценить её по этим достоинствам.

Истории в жанре «измени мир силой» BTB посвящены исцелению, катарсису и равновесию. В реальном мире большинство преступлений остаются безнаказанными, большинство несправедливостей игнорируются, а дисбаланс редко устраняется. Проще говоря, наш мир просто несправедлив. Истории в жанре «измени мир силой» BTB это исправляют: благодаря простым сюжетам и захватывающим приёмам они дают читателю то, чего не даёт жизнь – мир, где все складывается как надо, где вершится правосудие и торжествует справедливость и восстанавливается равновесие и где сохраняется баланс. Просто ли это? ДА! ЧЁРТ ВОЗЬМИ. Приносит ли это удовлетворение? ЧЕРТОВСКИ ДА!

Суть не в том, чтобы сказать, что одна история лучше другой. Суть в том, чтобы понять, какие истории мы хотим рассказать, дать себе инструменты для их создания и осознать, что должны делать наши истории, чтобы они ощущались завершёнными.

И, конечно, обязательно решить, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ли мы хотим удовлетворить читателя...

bruce1971